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【近观日本】为什么日本推理小说迷倒众生

来源:ckttdA 编辑:ckttdA 时间:2021-09-12

【“近观日本”是旅日作家、中欧商学院客座讲师陈药师在界面新闻开设的专栏,讲述日本的商业和文化】。

推理的魅力

即使在大片夹击下,日本推理电影《祈祷落幕时》也获得了不错的票房和口碑。在日本,这部电影获得了15亿日元的票房,在中国也获得了6000多万的票房。

《祈祷落幕时》在豆瓣电影获得了8.0的高分。

《名侦探柯南》更是家喻户晓。柯南系列电影已经有22部,跟漫威系列一样高产。而媒体称柯南这个IP价值百亿日元。

实际上,推理小说改编电影非常难,除了《福尔摩斯》和阿加莎·克里斯蒂的作品之外,鲜有推理小说登上大银幕。这大概是因为推理小说需要抽丝剥茧寻找真相,需要娓娓道来描述情感纠葛,需要关注一直悬着心跟随作者深入故事当中去。所以电视剧更适合推理题材,比如《神探夏洛特》等等。

即使是好莱坞电影,也都以惊悚片、悬疑片、犯罪片为主,少见推理题材的电影。

韩国人的电影题材广泛让人惊艳,但推理故事也不多。

但日本却一枝独秀,优秀的推理电影屡屡问世,这么说吧,在日本推理电影像皮卡丘一样流行不衰。

而日本推理产业的模式也很清晰,小说火了拍电视剧,电视剧火了拍剧场版。经过层层筛选,最终铁粉就会出现在大荧幕前。

今天,我们不聊日本的推理行业,就说说推理小说的IP是如何缔造的。

说实话,我看推理小说看的确实不多。早年读过钱德勒的《漫长的告别》、《长眠不醒》,只觉着叙述老练,推理环环相扣,股市也经得起推敲,但仅此而已。

后来读阿加莎克里斯蒂的《阳光下的罪恶》,有点失望。这个故事当中,人物被限制在一个小岛上,由一个让人反感的女子被杀引出了各种纷争。所有人物都有杀人的可能性,侦探必须从每一个人行为的每一个细节中寻找碎片,然后拼成一副完整的图景。

最后,故事的结局并没有特别出人意料,反而显得有点头重脚轻。所以,在我生命中不算漫长的岁月里,一直没有建立起对推理小说的热情来。

后来偶然开始读东野圭吾,开始有限度的关注日本的推理小说。第一本阅读的东野圭吾应该是《白夜行》吧?故事极为精巧,讲述的居然不是硬汉派的推理故事,反而是一个关于人与人之间距离感的故事。

到了《幻夜》虽然没有《白夜行》那么有张力,但依然是让人出乎意料的推理作品。主题还是我们无法摆脱的命运的左右,情爱的挑逗。

推理简史

那么作为小说,推理小说有什么自己的特色呢?这就要先来解读一下小说的来源了。

简单来说,小说的兴起是市民文化兴起所致。像中国宋代之后小说开始广泛风靡,而明清时期小说大放异彩,这都得益于市民文化的飞速发展。世人都觉得《金瓶梅》色情,其实《金瓶梅》的伟大之处在于勾勒了明朝的市民生活,烟火气十足,好似那个朝代的《清明上河图》。

小说倡导一种异质性,也就是说,狗咬人不是小说,人要狗才是小说。如果是庸常世界的记叙,那小说就没必要存在了。

只有我们平静的生活被打破,我们遇到了情感或者现实的冲击,才构成小说存在的要素。

小说告诉你,在我们日常生活之外还有别样的人生与世界存在,哪怕是虚构出来的世界,只要逻辑通顺就值得被相信。

推理小说,最初叫侦探小说。侦探,这个词在1194年就有了,含义是足迹、踪迹,可以指人,也指动物的踪迹。到了19世纪,这个词才演化成了现在的侦探,表示调查和搜查的意思。

现在,侦探指的是一种人或者是一个职业,他们的任务和目标就是找到案情的真相。而真相,只有一个。

1841年,美国作家爱伦·坡提出了推理小说的概念。有趣的是,他一辈子就写了五篇推理小说,但之后所有的推理小说几乎都没有逃出他对推理小说的设定。19世纪晚期,侦探小说传到了日本,受到广泛欢迎。

 20世纪20年代,日本作家水谷准首次提出了推理的概念,但也没什么人关注,大家还是管这种题材的小说叫侦探小说。一直到了20世纪50年代,日本人写的侦探小说成为世界侦探小说舞台上最重要的一环,那时候,推理小说这个概念才开始被广泛认可。

推理小说带给我们最大的乐趣,就是通过不断涌现的,或者时续时断的线索来找到真相。

在推理小说中,总会有一位侦探或者警察出现,而侦探和或者警察要按照作者的韵律和节奏去调查案件 ,这个节奏的作用是带领读者一起深入其中。这大概就是推理小说的魅力所在。

如果我们聚焦在日本推理小说的话,可以分为两个类型,一类叫本格推理小说,剩下的是一类。我们可以这样理解本格推理小说,为了推理的魅力要在一定程度上放弃小说的魅力。小说的使命在于揭示我们生活中一些不为人知的意义,而本格推理小说为了设计一个个精巧的犯罪闭环,常常有些超越现实的意味存在。甚至要超过情理的限制。

社会派推理小说

到了50年代末期,松本清张横空出世,他改变了推理小说的叙事方式。以前,本格推理小说都是浪漫主义色彩的,英雄美女,跟007似的。而松本清张更关注日本广泛存在的社会现状,给推理小说注入了现实主义的背景。改变了后世对推理小说的理解和创作方式。

松本清张非常敏锐的发现了战后日本社会的魔幻与现实。在这个时期,日本人的思想经历了无数摧残和打击,**地位的坍塌、为了伟大理想而战的信念被摧毁的一无是处……那么,在我们一直笃信的价值观里,到底有没有对错?

这个思想影响了松本清张的小说创作。而他大部分作品都在叩问一个问题:如果有人为了这样的动机,犯了这样的罪,你如何判断,如何看待?

如果说,本格推理小说在抽丝剥茧般的揭示谁是凶手,那么松本清张虽然也布下了重重迷雾,但最终的目的是告诉你,为什么这个人会犯罪,他的罪行有没有合理性。换句话说,罪犯有没有重新选择的可能性?

松本清张对后世推理作家影响很大,像桐野夏生也是社会派推理小说的主力作家。他有一本叫《OUT》的小说描述了一位家庭主妇杀人事件,其背后是日本泡沫经济崩溃之后的惨淡现实。

推理的接力棒传递到了东野圭吾手中,早期他的创作更像是传统意义上的推理小说,也就是本格推理小说,之后,他的作品题材广泛,视野非常广阔,同时,在很多作品中加入了超现实主义的因素。

东野圭吾原本是一个工程师,在1985年的时候,他写的《放学后》获得了日本推理小说最高奖项江户川乱步奖。这个奖在日本很牛,主要是鼓励那些有推理梦想的新锐作家,如果你获了奖,你的作品就能被讲谈社发表。

《放学后》也是一部非常有特色的推理小说,情节看得人引人入胜。东野圭吾获奖之后很开心,觉得以后我就是一职业作家了,那就辞职在家写作吧。可是,在此之后,他的作品反响一般,他也没有像自己想的那样横扫推理文坛。这种平淡的生活一直持续了十年。

十年之后的1996年,东野圭吾的《名侦探守则》终于光芒光放四射,刺穿了东野圭吾生命中暗黑的幕布,这个推理天才终于君临天下。

此后,东野圭吾一发不可收拾,他有着惊人的创作能力,题材也很多样。像《解忧杂货铺》就完全不能算是一推理小说,更像是玄幻小说,不过这不重要。

还有《秘密》也非常超现实,女儿的灵魂进入了母亲的身体,这个故事触及了人类的伦理观,值得深思。

此后,东野圭吾的《解忧杂货铺》成为了超级畅销书,除了故事暖心,更重要的是,东野圭吾用他那并不优美的文笔,塑造了一个逻辑极为缜密的故事,环环相扣,每个人物看似不相关联,但彼此的命运又仅仅地咬合在一起。

不那么严谨的来说,东野圭吾早期作品主要是本格推理小说,人们的视野在于谁是凶手。而《白夜行》、《虚无的十字架》等作品则开始深入探讨社会问题,一群被异化的都市人内心的挣扎与绝望。他们都在寻找救赎的道路,有些能获得重生,有些则依然穿行于是苦涩的暗夜。

我们再把推理的语境扩大一下,或许我们不能完全描述为什么推理在日本那么受欢迎,但我们可以简单剖析一下,文学环境对于推理小说风行起到的推动作用。

比如,各大出版社都会出版推理小说作品,还有专门的推理小说杂志扩大了推理小说的影响。那么推理小说题材的广泛性,比如我们说本格推理和社会性推理小说,就能覆盖更多的阅读人群,像我,虽然对于推理小说没有那么迷恋,但依然喜欢东野圭吾的许多作品,这就说明,即使你不是一个推理小说的铁杆粉丝,因为推理小说题材多样,你也可能迷恋上一两位推理小说作家。

除此以外,推理小说的奖项也推动了日本推理小说的发展。类似于江户川乱步奖就是日本推理小说的最高奖项。如果你获了奖,就能获得出版作品的机会,也算是正式出道,成为了一位推理小说家。

当然,在推理小说风靡的条件下,推理漫画也横空出世,柯南就是明证;而推理电视剧也屡屡霸占电视屏幕……

就我个人而言,本格推理自然有他的魅力,然而社会性的推理小说似乎更有张力,也更能引发我们的共鸣。

总之一句话,日本人人爱推理,你看,连皮卡丘都变成了 “大侦探”。

(注:本文仅代表作者个人观点。责编邮箱:zhoujing@jiemian.com)

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